映画で気にすること。

出来るだけカットを割らずにレイアウトと空間で画面を成立させる。
画面の中の時間を演出する。
映画的な引きの絵、遠景、広い絵を盛り込む。
映画の半分は音で演出する。フレームの外の気配を知ることが映画的体験
アニメの平均カット秒数は5~10。
MA平均は一ヶ月程度。
無意識の動きを意識する。
室内での光の扱い方。
チェックとスケジュール管理を合理的にする。
技術に対する議論と研究。
プロデューサーによる統括システム。
神の目カメラを排除する。
音によって観客を圧倒する。
機械への感情移入。

ポッドキャスト映画的惑星、第29回を配信しました。

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第29回はガンマー第3号宇宙大作戦。
深作監督にサインを貰うならガンマー第3号で。
毎度とはいえ、かなりだらっと話し込んでます。

怪獣動画を作ろうはお休みです。

番組中に登場した映画タイトルのトレイラーなどのプレイリスト。

ポッドキャスト映画的惑星、第28回を配信しました。

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第28回はキングコング対ゴジラ。
東宝30周年記念映画。キングコングはお高い。という話。

怪獣動画を作ろうはお休みです。

番組中に登場した映画タイトルのトレイラーなどのプレイリスト。

ポッドキャスト映画的惑星、第27回を配信しました。

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第27回はパシフィック・リム。
環太平洋で怪獣をどつきまわせ!…なんで???と言う話。
怪獣動画を作ろうはお休みです。

番組中に登場した映画タイトルのトレイラーなどのプレイリスト。



ポッドキャスト映画的惑星、第26回を配信しました。

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第25回はゴジラ(1954年版)。
ドキュメンタリータッチを重要視した作りだといった話をしています。

怪獣動画を作ろうはお休みです。

番組中に登場した映画タイトルのトレイラーなどのプレイリスト。

ポッドキャスト映画的惑星、第25回を配信しました。

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第25回は月に囚われた男。
今更ですが、浜村淳スタイルでオチまで話しています。物語の結末を楽しみたい人は映画を見てから聞いてね!

怪獣動画を作ろうはお休みです。

番組中に登場した映画タイトルのトレイラーなどのプレイリスト。

60年代の東宝特撮映画のざっくり調査

60年代の日本の映画に登場するおっさんは馬鹿みたいにヘビースモーカー。今見ると単にこらえ性の無いだめな人に見える。

やたらモノを投げ捨てる。例えば飲み物の入っていたビンを一飲みして海に投げる。河原で石を拾って投げる。今なら右下に小さく※あとで拾いに行きました。とテロップを入れなくてはならないレベル。これで気がついたのは、21世紀の今は小石を投げることもほぼ無い。

やたらと気狂い(きちがい)と言う言葉を使う。少し常識から離れたことがあったり、度が過ぎることに対してあっさり気狂いだ。すぐ人を馬鹿にするし、差別もする。子供向けの怪獣映画でもこの傾向は強い。それも差別が良くないことを描写する為でなく、単に差別している。

どういうわけか、知らない人や部下を「君(きみ)」としか言わない。名前を聞きなおすことも無い。常に知らない人は突き放すように第三者だ。
特に60年代の東宝特撮は台詞が直線的でそういう印象を持った。人との接し方が分からないような印象を持ってしまった。東宝特撮だと毎回同じような性格の同じような職種が登場する。

60年代東宝特撮の怪獣ものは殆ど怪獣同士の対決で、それは興行上の問題からきている。

こういったことも60年代の東宝特撮映画を再現するならば踏襲しなければならない。

ポッドキャスト映画的惑星、第24回を配信しました。

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第24回は妖婆死棺の呪い。
タイトルを気にすると損をする映画なので注意しよう。水木しげるは海外の妖怪も網羅しているような話をしています。

怪獣動画を作ろうはお休みです。

番組中に登場した映画タイトルのトレイラーなどのプレイリスト。

怪獣動画は、

怪獣動画は21世紀に白黒テレビを作るようなものと思ってください。意気込みとしては部品すら当時のものを再現するのです。
意味はあるのか?は無いです。
そういう事をするという企画です。

出来るのか?

このムービーはイメージです。